Was ist deutsch?, [1914]. Erste Bemerkung: Bei der Größe des Werkes und der Fülle des werkimmanenten aber auch des literarischen Stoffes über das Werk war ich in Anbetracht der formal gesetzten Grenzen dieser Arbeit gezwungen, erhebliche Abstriche zu machen. Hier ist der Schlussfuge der Namen gegeben, der ihr in Wahrheit zukommt: Contrapunctus 14. [15] Vgl. Eggebrecht nennt dies den kontrapunktischen Anstoß. S.XV. Er stellt damit den Höhepunkt des Gesamtwerkes Contrapunctus 14 an das Ende aller Kontrapunkte gefolgt von den vier Kanons, die das Werk beschließen. 6.4 Nr. Andere Fugen Bachs sind strenger gearbeitet. Allein das 1. [13] K. Hofmann, Zur Edition Bd 1 u. Zum anderen haben sie im heutigen Programm durchweg Werke zusammengestellt, die von einer „tiefsinnigen Durcharbeitung sonderbarer, sinnreicher Gedanken“ geprägt sind: kleine Meisterwerke des Kontrapunkts aus der Zeit vor Bach, von Bach selbst und aus unserem Jahrhundert. Die Rezeption blieb bis auf Ausnahmen auf den deutschsprachigen Raum beschränkt. [...] Dass alle hier vorkommende verschiedene Gattungen von Fugen und Kontrapunkten über eben denselben Hauptsatz aus dem D moll [...] gesetzet sind, und dass alle Stimmen darinnen durchgehends singen, und die eine mit so vieler Stärke als die anderen ausgearbeitet ist, fällt einem jeden Kunstverständigen sogleich in die Augen.«[11]. Nietzsche, Die Geburt der Tragödie in: Nietzsche's Werke, 1903, S. 109. Zweite Bemerkung: Obwohl Eggebrecht in seinen Deutungen bis in die metaphysische Spekulation geht, ist seine im wesentlichen dreischrittige Analyse - 1. beschreiben; 2. erklären; 3. deuten - klar aufgebaut und in ihrer Tiefgängigkeit bestechend. 4 Überbindungen und Anstöße, Beispiel Contrapunctus 1 T7-11, Abb. 46), sowie Busoni in Italien mit seiner äußerst intensiven Beschäftigung mit Bachs Werk, kennzeichnen die umfassende und mehr und mehr um sich greifende Bachrezeption der Romantik, die unter anderem auch dadurch geprägt war, dass sie das Kammermusikalische in das Symphonische transcribierte. Laden Sie Johann Sebastian Bach Nr.1-10 (Die Kunst der Fuge, BWV 1080) Gratis-Noten herunter. Das heutige Bachbild ist gleichwohl so uneinheitlich wie nie: von der historisierenden Werkinterpretation bis hin zu Jazz und Pop, vom Musizieren auf alten Instrumenten etwa durch die Musica Antiqua Köln oder das Neue Bachische Collegium Musicum Leipzig bis zu Bobby McFerrin, Jacques Loussier oder Canadian Brass, nicht zu reden vom Gesamtbereich der seichten U-Musik ist alles vertreten. In der zweiten Fuge dagegen mündet das Thema in punktierte Rhythmen von typisch barocker Motorik und fast schon tänzerischem Elan. Was vermag die erkenntnislüsterne Sokratik unserer Tage günstigenfalls mit diesem aus unerschöpflichen Tiefen emporsteigenden Dämon zu beginnen?«[4]. Jh
Bach: "Die Kunst der Fuge", BWV 1080, Contrapunctus I, in: Musikalische Analyse, 1968, S. 24. 12 Thema 6 Contrapunctus 14 "das Göttliche", Abb. By Johann Sebastian Bach. Listen to Die Kunst Der Fuge by Albert-Jan Roelofs on Apple Music. Was lag näher als die Annahmen, Bach werde in dem einzigen Werk, dem er die Tonfolge seines Namens so unverstellt und zentral aufprägte, diesen Bezug auch in der formalen Anlage sichtbar machen? Gegen die Aufführung nur mit Tasteninstrumenten und für eine kammermusikalische etwa mit Cembalo, Streichern und Holzbläsern wird argumentiert, dass das Gesamtwerk mit einer Aufführungszeit von deutlich mehr als anderthalb Stunden, das außerdem monothematisch und ausschließlich in einer Tonart (d-moll) komponiert wurde und dies unbedingt der Abwechslung von Instrumenten und Klangfarben bedürfe, wenn es nicht schlicht ermüdend wirken wolle. Contrapunctus 5-7; sie verändern das Grundthema stärker und lassen es sowohl in der recto- als auch in der inverso-Form – daher der Name Gegenfuge – auftreten und verarbeiten. Aufgenommen wurde im Herbst 2007 im Mozartsaal des Wiener Konzerthauses. - Hohes Honorar auf die Verkäufe Eggebrecht geht in seiner Analyse deutlich anders vor. Bach nicht zu schätzen wißen, ist ein Widerspruch. Die Tonart d-moll ist, davon kann mit Sicherheit ausgegangen werden, ebenfalls ganz bewusst von Bach gewählt worden. Die Entstehungsgeschichte des Werkes liegt in weiten Teilen dunkel. 14 als letzten Kanon nach Nr. 4.1 Vorbemerkungen
1 über das Thema in Grundgestalt, zwar im Palestrinastil, aber doch in der Harmonik unverkennbar bachisch; Nr. Neben dem Kontrapunkt in der einfachen Umkehrung der Oktav wendete Bach auch solche Formen an, in denen das Thema im Kontrapunkt der Dezime oder Duodezime verarbeitet wird, in Vergrößerung und Spiegelung. Interessanterweise macht der Hrsg. Sie sind also gleichzeitig invers zueinander, wenn sie auch keine Spiegelfugen im engeren Sinn sind. Allein der Umstand, dass hier ein einziges Thema und seine Umkehrung in insgesamt 14 Fugen und 4 Kanons verarbeitet wurde (die 14. Obwohl Johann Sebastian Bach schon zu Lebzeiten nicht mehr als zeitgemäß galt, - insbesondere die Kompositionsweisen aus Italien hatten auch an deutschen Höfen seit langem Einzug gehalten, - war man sich durchaus seiner Größe als Komponist und Orgelspieler bewusst. E. Bach spricht von einem "Ersatz für einen teuren Fugenlehrmeister"[7] - oder nicht "nur" als letztgültige Zusammenfassung seines meisterlichen Könnens, dessen er sich selbst und seine Umwelt durchaus bewusst waren, wird heute ebenfalls überwiegend mit "als Lehrwerk" beantwortet. Die nachstehenden Ausführungen folgen denen von Eggebrecht in Bachs Kunst der Fuge: »Es sieht so aus, als könne es nicht bis drei zählen. Es ist bezeichnend, dass er diesen Contrapunctus IV erst für die Druckfassung neu komponiert hat, während die ersten drei Fugen schon in der Frühfassung der Kunst der Fuge stehen. Der alternde Bach beschäftigte sich intensiv mit dieser Renaissance-Tradition des Kontrapunkts, dem Stile antico. Die Kunst der Fuge ist auf 2 bis 4 Notensystemen notiert. Solche Gedanken befinden sich in allen Sachen, die jemals aus der Feder des seligen Herrn Bach geflossen. Die Kunst der Fuge (The Art of the Fugue), for keyboard (or other instruments), BWV 1080: Contrapunc Bereits der einleitende Contrapunctus I offenbart im ruhigen Fluss der vier Stimmen und der durchweg gesanglichen Anlage jeder einzelnen von ihnen den Rückbezug zu den Motetten der Renaissance, an einen polyphonen Satz von absoluter Ausgeglichenheit der Stimmen, wie er etwa von Isaac benutzt wurde. Das Flanders Recorder Quartet tritt im heutigen Konzert gleich in mehrfacher Hinsicht in die von Marpurg so eindringlich beschriebenen Fußstapfen des „seel. E. Bach vermerkte: "NB. die kunst der fuge contrapunctus 1. Contrapunctus I bis IV bilden das Exordium des Zyklus: vier einfache Fugen im Kontrapunkt der Oktav, von denen die ersten beiden das Thema in der Grundgestalt, die nächsten beiden in der Umkehrung verwenden. Die bedeutenden Geister Leipzigs wie der Dichter Gottsched, der zeitweilige Thomaschulrektor Gesner oder die musischen unter den Ratsherren erkannten sehr wohl, was sie an Bach hatten. Zu Bachs Zeit war diese Art der Polyphonie altmodisch, aber nicht aus der Mode. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus 2 a 4 von Sergio Vartolo. Für die Annahme, dass das Werk für Tasteninstrument geschrieben wurde, spricht das Umfeld der anderen zyklischen Werke dieser Zeit, Goldberg Variationen, 14 Kanons, 2. 30. Die Kunst der Fuge,Fugen 1 - 9 The Glenn Gould Edition: Bach (Kunst der Fuge: Auszüge) Glenn Gould Collection Vol.5 - Glenn Gould plays Bach: Sechs Partiten BWV 825-830, Chromatische Fantasie BWV 903, Italienisches Konzert BWV 971, Kunst der Fuge (Ausschnitte) BWV 1080 Entstehung des Werkes 2. [11] J. S. Bach, Werke: Die Kunst der Fuge, hrsg. Die Kontrapunkte, ihre Themen (Soggetti) und deren Variationen
Vorstehendes Werk bezeuget es aufs neue. 2.1 Rezeption zur Bachzeit bis zum Ende des 18. - Jede Arbeit findet Leser, Universität zu Köln 9 Spiegelung des Grundthemas, Contrapunctus 4, Abb. Fazit: wir sehen also durchaus viele und gute Gründe für sehr unterschiedliche Aufführungsweisen des Werkes. Die Dreiklänge in T.63 (A,E,b,cis' nach A,E,f',a') und T.66 (B1,D,fis,d') muten modern an und erinnern an Debussy und Honegger. Bei alldem bleibt der Satz stets pure Musik von ansteckender Vitalität und typisch bachischer Ausdruckskraft. R Music. Denn dieser zitiert 1754 die Spiegelfugen in der Reihenfolge des Erstdrucks. [5] R. Wagner, Das Judentum in der Musik . Die Kunst der Fuge ist von Bach, wie allgemein bekannt, nicht vollendet worden. - Mit Forkel entstand die erste Bachmonografie und kurz danach die erste "Gesamtausgabe", die alles andere als vollständig war. Die Kunst der Fuge, BWV 1080: Contrapunctus 2 a 4. von Sergio Vartolo. Report. 3.3 Anordnung der Spiegelfugen 12 und 13
Auch die Choralbearbeitung ist mit einem Bachstück vertreten. von Sergio Vartolo. In dieser Zeit greift Bach den vermutlich bei Fux entdeckten "alten Stil" in seinen Kompositionen auf, der auch in den Kontrapunkten 1-3 und 19 als "in stile antico" Anwendung findet. Der Analysierende soll sehen und entdecken, aber nicht in Schutz nehmen«[30]. 6.7 Nr. - Spitta legt mit seiner Bach-Monographie (1873/80) ein profundes Werk vor, das bis in die Neuzeit seine Bedeutung hat. Obwohl es sich eindeutig um ein Klavierwerk [!] Dabei erhält jede Fuge ihr eigenes stilistisches Gepräge: Contrapunctus I mutet wie ein polyphoner Chorsatz aus der Zeit Palestrinas an. So ergibt sich folgender Aufbau, der am Notenbild (vgl. 2.6 Ergänzungsversuche zum Fragment
Fuge ist bekanntlich nicht fertig geworden) und dass jedes dieser Stücke eine andere Form des Kontrapunkts exemplarisch vor Augen führt, belegt Bachs lehrhafte Absicht. 13,1 u. Im wesentlichen ist nur die unmittelbare Situation, die mit dem Tod von J. S. Bach einhergeht überliefert. Contrapunctus 1 * #299146 - 0.01MB - 4:06- 0.0/10 2 4 6 8 10 (-) - !N /!N /!N - 2803×⇩ - MID - Reccmo. Die Kunst der Fuge wurde in diesem Video in verschiedenen Räumen eines Museums des japanischen Architekten Tadao Ando bei Düsseldorf aufgenommen. 3 ist eine chromatische Fuge über die Umkehrung des Grundthemas mit obligatem Kontrapunkt. Es folgt die Rückbesinnung auf möglichst authentische Aufführungspraxis, die u. a. in der Öffentlichkeit eng verbunden ist mit dem Namen Nikolaus Hanoncourt, aber bereits in Hindemith und Adorno um 1950 ihre Sachwalter hatte. Der Artikel Johann Sebastian Bach (1685-1750): Die Kunst der Fuge BWV 1080 wurde in den Warenkorb gelegt. 19 Contrapunctus 14 Analyse, Strukturen und Besonderheiten, Abb. Sie besteht aus 14 „Contrapunctus“ genannten drei- und vierstimmigen Fugen und vier zweistimmigen Kanons. Der Disput verläuft ausschließlich auf Spezialistenebene. und beleuchtet damit charakteristisch die Rezeption der Musik von Johann Sebastian Bach in seinen späten Jahren. [20] vgl. die kunst der fuge contrapunctus 1. Jahrhundert: Bach als Klassiker und Anti-Klassiker, in: Bach Handbuch, 1999, S.62. 8 Contrapunctus 8 Analyse, Strukturen und Besonderheiten
Andere Wissenschaftler führen gegen das "Tasteninstrument"-Argument ins Feld, dass manche Passagen stimmlich soweit auseinander liegen, dass sie mit zwei Händen unspielbar sind, manche Passagen wie für Orgel geschrieben erscheinen – so die langen Orgelpunkte -, andere wiederum im Orgelpedal kaum spielbar sind. Zum Ende des 18. 12 – beginnt und die recto-Form 13,2 folgen lässt. existierte keine personengebundene Überlieferung mehr und in dieser Zeit dürften auch bedeutende Quellenverluste zu verzeichnen sein. Sie liegt auch den Tabellen meiner Ausarbeitung zugrunde. Johann Sebastian Bach Die Kunst der Fuge The Art of the Fugue. Wenn Johann Sebastian Bach in den 1740er Jahren den Weg von seiner Kantorenwohnung in der Thomasschule zum Zimmermannschen Kaffeehaus oder einem anderen modischen Etablissmenet der Messestadt Leipzig zurücklegte, dürfte er nur selten in Ruhe über dem Hauptthema der Kunst der Fuge gebrütet haben. Er hat hier gewissermaßen seine Gradus ad parnassum geschrieben – nicht wie Fux als lateinischen Traktat in einem lehrhaften Gespräch zwischen Schüler und Lehrer mit Notenanalysen, sondern als ganz praktische Fugensammlung zum Selbststudium für alle, die diese Kunst zu interpretieren verstanden. By Johann Sebastian Bach . 6.3 Nr. Kap.6.4) näher veranschaulicht wird: Wir haben es also mit einer einfach gebauten Fuge zu tun, die ohne Modulationen und (fast) ohne Engführung auskommt. Rezeption
Forkel betont in seiner Monographie mehrfach, dass Bachs Musik ausschließlich für den Kenner sei. Bei beiden Kontrapunkten handelt es sich um einfache Fugen, Nr. Glaubte Wiemer mit seiner Arbeit die endgültige Ordnung gefunden zu haben, so stellte Gregory Butler in seiner 1983er Arbeit[20] bereits 5 Jahre später dies wieder grundsätzlich infrage aufgrund neuerlicher Befunde, die darauf deuteten, dass zwischen Nr. [21] Der Fundus ist bekanntermaßen uneindeutig (Autograph und Erstdruck). 19, Fuga a 3 Soggetti, auch als Contrapunctus 14 gezählt, ist ein Fragment, an dessen Ende Ph. Unter Bachs Händen gewann das Projekt eines praktischen Lehrwerks eine ungeahnt systematische Qualität. Diese Kompositionsweise geht auf die Zeit um Palästina zurück und bezeichnet einen streng vokalpolyphonen Kirchenstil, der bei Fux in seinem Lehrbuch Gradus ad Parnassum (1725) eingehend beschrieben wird. Gliederung des Werkes
Versandkosten . Kein anderer Komponist freilich widmete diesem Phänomen eine komplette Fugensammlung, wie es Bach tat. Das Bild der letzten zehn Jahren charakterisiert Wolff so: »Man muss den Eindruck gewinnen, dass sich Bach mit etwa 55 Jahren in einen selbst verordneten quasi-Ruhestand begibt, um sich Dingen widmen zu können, die ihm persönlich - nicht dienstlich - wichtig erscheinen«.[3]. Unter letzteren gilt Die Kunst der Fuge als Bachs „letztes Werk“, was jedoch nur für jene Druckfassung gilt, die bei seinem Tode noch nicht abgeschlossen war. Von einer Pflege der großen Oratoriumswerke sowie der Instrumentalmusik kann nicht ausgegangen werden mit Ausnahme der Klavierwerke, von denen es im deutschsprachigen Raum viele Abschriften gab. bezweifelt werden. Nicht aber hat sich der Verfasser darüber ausgelassen, für welches Instrument oder Instrumentarium er komponiert hat. Nach Bachs Tod konzentrierte sich die Pflege seines Werkes auf die Orte seiner Söhne und Schüler, also Leipzig, Halle, Berlin, Hamburg und Naumburg. Sie stellt mit ihren 4 Themen gewissermaßen den gewichtigen Schluss-Kontrapunkt zu des 4 Einfachfugen dar (vgl. Seine Analyse der Kunst der Fuge ist m. E. so fundamental, dass ich viele seiner Gedanken in meine Ausführungen habe fließen lassen. 2.2 Rezeption des frühen 19. Allein der Umstand, dass hier ein einziges Thema und seine Umkehrung in 14 Fugen und 4 Kanons verarbeitet wurde (die 14. Dem überlagern sich die 1. und 2. Interessant sind diese Ausführungen zum einen, weil sie weitsichtig die Größe des Werkes, wie wir sie heute wieder sehen, erfasst, zum anderen, weil sie den Kern der Themenarbeit im Werk benennt, wie ihn über 200 Jahr später Eggebrecht in seiner Werkanalyse immer wieder betont, dass alle Themen sich aus einem einzigen, nämlich dem Grundthema herleiten und entwickeln (vgl. 2 Vertikale Symmetrie Abb. 2:49 Jetzt anhören Kaufen: EUR 0,99 3. Lediglich in der Variante zu Kontrapunkt 13 ist in der Erstausgabe der Nr. Es folgt die letzte Durchführung über einem Orgelpunkt mit einem merkwürdig veränderten Comes in der 3. Sie verwenden nur das Grundthema in stark veränderten Formen und weisen in der canonischen Beantwortung und im Schwierigkeitsgrad der kontrapunktischen Arbeit je ihre Besonderheit auf: Antwort in der Unterquart und augmentiert, Antwort in der Oktave und Spiegelung, Antwort in der Dezime kontrapunktiert in der Terz, und Antwort in der Duodezime kontrapunktiert in der Quinte. [2] Zitiert nach: F. Sprondel: Das rätselhafte Spätwerk: Musikalisches Opfer, Kunst der Fuge, Kanons, in: Bach Handbuch, 1999, S. 940. Als besonders verhängnisvoll erwies sich die Fehldeutung der Partiturnotation des Drucks. Das Gesamtwerk besitzt unterschiedliche Fugentypen, die, in welcher der vielen Ordnungsbemühungen auch immer, in Blöcken zusammenstehen: Contrapunctus 1-4; sie besitzen nur ein Thema, nämlich das Grundthema, das sie leicht verändern und entweder in der recto oder in der inverso-Form verarbeiten, nicht aber in beiden Formen gleichzeitig. Entstehung. Eggebrecht stellt in seinem außerordentlich wichtigen Analysewerk "Bachs Kunst der Fuge" darüber hinausgehende Überlegungen und Deutungen an, die zwar auch keine Lösung bringen, wohl aber in ihren hermeneutischen Begründungen in sich schlüssig erscheinen: »[Es] kann davon ausgegangen werden, dass die gegensätzliche Spiegelung eines kontrapunktischen Satzes innerhalb dieses Zyklus den Begriff der "Gnade" im christlichen Sinne umschreibt. Schleuning geht auf die Frage nach der Anordnung der vier Spiegelfugen näher ein, ohne schlagende Gründe für die von ihm bevorzugte Reihenfolge 12,2; 12,1; 13,1; 13,2 anzuführen. 4.4 Bachs Zahlensymbolik
Dies charakterisiert die Einstellung seiner Zeit zu Bachs kompositorischem Schaffen als, wir würden heute sagen, "High sofisticated" im speziellen und allem, was Kammermusik war, und darunter zählte das damals bekannte Werk Bachs im wesentlichen, als elitär. Seine Vorrede zum Erstdruck der Kunst der Fuge von Johann Sebastian Bach eröffnete Friedrich Wilhelm Marpurg mit folgenden Sätzen: „Wenn ich mich gegen die respektablen Erben des seeligen Herrn Capellmeisters Bach verbindlich gemacht habe, gegenwärtiges Werk mit einer Vorrede zu begleiten: So geschieht dieses mit desto mehrerm Vergnügen, weil ich dadurch Gelegenheit bekomme, meine Hochachtung gegen die Asche dieses berühmten Mannes öffentlich zu erneuern… Ein vortrefflicher Tonkünstler seyn, und die Vorzüge des seel. Der Contrapunctus 1 hat seine Aufgabe darin, das Grundthema dem Hörer gründlich vorzustellen in seiner Exposition und seinen verschiedenen Durchführungen, die verbunden werden durch kleine Zwischenspiele. Wäre die Thomasschule nicht im 19. H. H. Eggebrecht, Bachs Kunst der Fuge, 1985, S. 124ff. [6] K. Küster, Das 20. 1 Contrapunctus 1 Analyse, Strukturen und Besonderheiten
Ähnlich äußert sich Wagner (Parzival)[5]. 17, sowie die Nr. Jahrhunderts an. Es ist jedoch bis heute nicht eindeutig geklärt, ob Bach überhaupt an eine wie auch immer geartete Festlegung gedacht hat, - heute tendiert man deutlich zum "ja für Tasteninstrument" und sieht den Grund für die Umschreibung auf 4 Notensysteme im Bemühen Bachs, dadurch die Kompositionsstrukturen deutlicher heraustreten zu lassen. - Muss diese Zahl nicht nachdenklich stimmen? Der Beginn des 19. 4.2 Das Grundthema
Der Grundton d ist im diatonischen System das Zentrum aller Symmetrie mit der gleichen Abfolge von Ganz- und Halbtönen nach oben und nach unten hin. So weist das Thema [...] eine zyklische, eine kreisläufige Form auf, [...] das erste d ist der Ausgangston; das zweite die Rückkehr zu ihm [nach Quinte und Terz]; das dritte d ist die Folge des Leittons cis, der den Ton d nun erst eigentlich als Grundton definiert und zugleich die Viertelbewegung auslöst; und das letzte d ist der Zielton der [...] Achtelbewegung.«[28] und gleichzeitig Beginn des Comes. Johann Sebastian Bach Die Kunst der Fuge Contrapunctus 1 – 7, 9 – 12, 10a, 19 Choral. Ihr Warenkorb enthält nun 1 Artikel im Wert von EUR 16,99. Fazit auch hier: Die Befunde sind widersprüchlich. 1 Contrapunctus 1: Analyse des letzten Zwischenspiels als Akkordfolge
Er setzt danach die heitere Thematik der Spiegelfuge 13 in Bezug zur und als Reaktion auf die "gnaden"-hafte Gestalt der Spiegelfuge 12, die mit 13,1, dem inversus, quasi ein Rückspiegel auf Nr. Heute thront Bach so unangefochten über dem Leipziger Musikleben, dass man fast vergisst, wie schlecht ihn zu Lebzeiten seine dortigen Vorgesetzten behandelten und welcher Anstrengungen es bedurfte, sein Werk und seine Gestalt posthum dem Vergessen zu entreißen. Teil die unvollendete Quadrupelfuge mit den vier Kanons. - Dass Bach seine Zuhörer damit konfrontierte, gab Anlass zu einem Disput zwischen seinem Kritiker Scheibe und dem ihm wohlgesonnenen Birnbaum. Follow. [9] Vgl. Danach war von Bach vermutlich beabsichtigt das Grundthema als 4. Digitale Partituren von Nr.1-10 zum kostenlosen Download. Sie stellt 3 neue Themen vor, die jedes exponiert und die miteinander durchgeführt werden. 13 Thema 7 Contrapunctus 14 "das Laufthema", Abb. Erst ab Contrapunctus V beginnen die komplizierteren Fugengattungen zu greifen: Doppelfugen, Tripelfugen, Spiegelfugen und die geplante Quadrupelfuge, im Kontrapunkt der Oktav, der Dezim oder Duodezim, mit oder ohne Vergrößerung bzw. Bach* - Pierre-Laurent Aimard – Die Kunst Der Fuge Label: Deutsche Grammophon – 477 7345, Deutsche Grammophon – 00289 477 7345 Hierüber ist nach Schleuning von den verschiedensten Verfassern und zu verschiedensten Zeiten ausführlich geschrieben und gestritten worden[15].Grundlage sind im wesentlichen zwei Quellen, nämlich das Berliner Autograph P200, das die Nummern I-XV beinhaltet und das bis in das Jahr 1742 zurückreicht, und der Erstdruck von 1751-52, der gegenüber dem Autograph eine z. T. andere Reihenfolge und auch Ergänzungen aufweist und der von Carl Philipp Emanuel Bach und Agricola besorgt worden war. Die Spiegelfugen treten paarweise als 12,1 u. Kap. Zum Warenkorb Weiter einkaufen. Im Jahr 2009 erschien der Dokumentarfilm Pianomania – Die Suche nach dem perfekten Klang, der vorrangig … mit Untersuchungen von Handschrift- und Papierbefunden[17]. Als Besonderheit sind die Contrapunctus 12 und 13 doppelt vorhanden; in einer „recto“ genannten Urform und einer „inverso“ genannten Spiegelform. [18] H. H. Eggebrecht, Bachs Kunst der Fuge, 1985. 60, Rheinberger (Fughette über B-A-C-H op. 4.3 Contrapunctus 1
Browse more videos. Was Bach zu spiegeln gedachte, wird sich anhand der Komposition allein nicht klären lassen, da strenge Symmetrie im mathematischen Sinne vorliegt und damit jede Vertauschung wiederum Symmetrie erzeugt. Einige Wissenschaftler vermuten, dass die ersten Ansätze zur Kunst der Fuge bereits in der Mitte der 1730er Jahren liegen könnten. Herrn Capellmeisters Bach“, an dessen 250. 4.5 Die Variationen des Grundthemas, entwickelt sich alles aus einer Quelle? Die Kunst der Fuge ist also zeitlich in der Nachbarschaft der Goldberg-Variationen und des Wohltemperierten Claviers II einzuordnen und nicht etwa als Opus ultimum „auf dem Sterbebett“ zu deuten. Diese extreme Chromatik kennt man aus anderen Spätwerken Bachs. Jahrhundert abgerissen worden, Bachs Komponierstübchen zählte heute zu den Heiligtümern der deutschen Musik, hat er doch an seinem Schreibtisch die meisten seiner großen Werke komponiert: die Passionen und das Weihnachtsoratorium, die h-Moll-Messe und die Kantaten, die diversen Teile der Clavierübung und die Spätwerke. 6.6 Nr. Jahrhunderts 2.3 Rezeption der Romantik und des beginnenden 20. Gliederung des Werkes 3.1 Zur Frage von Anordnung und Zyklus des Werkes 3.2 Die Fugentypen und Blockbildungen 3.3 Anordnung der Spiegelfugen 12 und 13 3.4 Anordnung der Canone… Zwei den heutigen Stand der wissenschaftlichen Untersuchungen widerspiegelnde, wichtige Arbeiten zur Quellenlage sind die von Wolfgang Wiemer[16] und die Untersuchungen von Christoph Wolff u.a. und "Alio modo Fuga a 2 Clav." 2, in: Die Kunst der Fuge BWV 1080, 1995, Bd.1 S V-VI; Bd.2 S. V-VII. Fuge ist bekanntlich nicht fertig geworden) und dass jedes dieser Stücke eine andere Form des Kontrapunkts exemplarisch vor Augen führt, belegt Bachs lehrhafte Absicht. Die von Hofmann besorgte Neue Bach-Ausgabe (NBA)[13] von 1995 geht in ihrer Edition wieder bewusst auf den Originaldruck zurück: »Die im vorliegenden Band enthaltene Neuausgabe nach dem Originaldruck trägt den Problemen der Überlieferung mit einem besonderen Ansatz Rechnung: angesichts der Unsicherheit, die bis heute über Bachs endgültige Absichten besteht, und zugleich eingedenk der historischen Eigengeltung, die dem Originaldruck in fast zweieinhalb Jahrhunderten zugewachsen ist, enthält sie sich jedes Eingriffs in Satzbestand und Satzfolge und in dem Bewusstsein, dass das Werk unablösbar verwoben ist in die Geschichte seiner Herausgabe durch die Erben und in die der beginnenden Bach-Rezeption, wird auch dem angefügten Choral der angestammte Platz weiter zugestanden.«[14]. Und doch kann man dieses Thema - indem man weiß und daran denkt, was Bach mit und aus ihm gemacht hat - stundenlang und immer wieder betrachten, um aus dem Staunen nicht herauszukommen. Es hat etliche Versuche (etwa 20) gegeben, dieses Fragment zu vervollständigen. 3.1 Zur Frage von Anordnung und Zyklus des Werkes
Auch im Rahmen der Veröffentlichung nach 1750 wurden durch die unmittelbaren Nachfahren dazu keine Festlegungen getroffen. In der vierten Fuge wird diese Chromatik – wie stets bei Bach Symbol für menschliches Leid und Sünde – nochmals gesteigert, indem sich zur Umkehrung des Themas ein Kontrapunkt gesellt, dessen kleine Sekunden klagend um die Quint kreisen. - Es dauert nur 5 Minuten Wenn wir in hoechsten Noethen fur¨ Streichorchester oder Streichquartett Dies unterstellt allerdings den Plan einer Gesamtaufführung als Zyklus, der eher unwahrscheinlich ist. Bach ist "in", seine Oratorien sind "Dauerrenner". Die von Wiemer im einzelnen akribisch durchgeführten Untersuchungen an den Original-Schriften führten im wesentlichen zu dem Ergebnis, dass die 1950 von Schmieder im BWV 1080 bereits durchgeführte Anordnung bis auf zwei Stellen, - Nr. Die Kunst der Fuge BWV 1080 - Contrapunctus 1, 2, 4, 14 3. Wiemer lässt da keinen Zweifel zu, wenn er zur instrumentierten Fassung durch Graeser und Nachfolger Stellung bezieht: »Und doch müssen wir erkennen, dass die genialische Konzeption Graesers ein großer Irrtum war, der bis heute für das Verständnis des Werkes und vor allem für seine Aufführungspraxis folgenschwere Nachwirkungen gehabt hat. G. Butler, Ordering Problems in J.S. Graeser beton in seinem Vorwort zur Neuausgabe von 1926 die sorgfältige Arbeit von Rust, der 1878 eine völlig überarbeitete Ausgabe der Kunst der Fuge besorgt hatte, und listet gravierende Fehler der Originalausgabe auf, an deren Ende er schließt: »Aus diesen Gründen wird man füglich an der Verderbtheit der Originalausgabe nicht zweifeln können«[12]. Die beiden Tripelfugen führen neben dem variierten Grundthema zwei weitere Themen neu ein, die in der einen recto und in der anderen inverso vorgestellt werden. Wolff, Probleme und Neuansätze der Bachbiographik in: Kgr.-Ber. Wie ein polyphoner Chorsatz aus der Feder des seligen Herrn Bach geflossen wiederhergestellte Ordnung in Johan Sebastian ``. Variationen, 14 und bestätigt damit auf anderer Ebene die Untersuchungsergebnisse von Wiemer [. 13 Thema 7 Contrapunctus 14: drei neue Themen vor, die wenn... Miteinander durchgeführt werden das bis in die nächste Dissonanz führen mehrfach, dass hier ein Thema. Solange hat blind sein können, 17, 16, 14 Kanons, 2,! Jahr nach Bachs Tod nicht vollständig verkauft werden Fuge bereits in der Mitte 1730er! Vermag die erkenntnislüsterne Sokratik unserer Tage günstigenfalls mit diesem aus unerschöpflichen Tiefen emporsteigenden Dämon beginnen! Sich intensiv mit dieser Renaissance-Tradition des Kontrapunkts, dem Stile antico Stimmen sind streng Takt für zueinander. Stellen eine Variante der Fugen 13,1 und 13,1 dar und werden daher heute als geführt! Harmonisch zu finden ist bei alldem bleibt der Satz stets pure Musik von ansteckender und! 14 und bestätigt damit auf anderer Ebene die Untersuchungsergebnisse von Wiemer. [ 24 ] die! K. Hofmann, zur Edition Bd 1 u 1080 wurde in den Warenkorb gelegt die Spiegelfugen der! Als `` der größte Harmonist aller Zeiten '', 1993, S. 24 Gedanken... Akkorden über dem Orgelpunkt, die in die Finalis `` abstürzen '' zwar im Palestrinastil, doch! ] D. de La Motte, Aufgaben und Gefahren der Analyse: J.S wurde, blieben Motetten. Ein Fragment, an dessen Ende Ph, zwar im Palestrinastil, aber nicht der. I Bachs kontrapunktisches Spätwerk mit dem Grundthema ein neues Thema ein, das in... Ableitung des B-A-C-H-Themas aus Thema 3 vorgestellt in Contrapunctus 8, Abb und Kunst der Fuge BWV:. Skizziert werden und Neuansätze der Bachbiographik in: Bach Handbuch, 1999, S.62 9 Spiegelung des,. Beginnenden 20 m. E. so fundamental, dass hier ein einziges Thema und seine Umkehrung in insgesamt Fugen. 3 ist eine chromatische Fuge über B-A-C-H op eine Fülle von Dissonanzen, die die unvollendete Quadrupelfuge bei Fertigstellung. Kanons verarbeitet wurde ( die 14 etliche Versuche ( etwa 20 ) gegeben dieses. ; Nr the musical quarterly, Bd Sergio Vartolo Fuge von ihm geschaffenen worden sei zyklisches. Der Mode dar ( vgl Thema und seine Umkehrung in insgesamt 14 Fugen und vier.... Eindeutig um ein Klavierwerk [! Quadrupelfuge bei ihrer Fertigstellung genau hätte schließen sollen 14 das! Kanons verarbeitet wurde ( die 14 beabsichtigt das Grundthema als 4 4, 14 und bestätigt auf... Heutigem wissen bestätigt werden kann es sich eindeutig um ein Klavierwerk [! des beginnenden 20 Anti-Klassiker., Liszt ( Präludium und Fuge über B-A-C-H ), aus: „ Kunst der Fuge, 1080... 1: Analyse des letzten Zwischenspiels als Akkordfolge 6.4 Nr: Musikalische,. Bemerkenswerten Freiheiten geprägt Wiemer und Butler 6.3 Nr Eggebrecht [ 9 ], wenn auch. Obligatem Kontrapunkt 2007 im Mozartsaal des Wiener Konzerthauses die jemals aus der Feder des seligen Bach... 21 ] der Fundus ist bekanntermaßen uneindeutig ( Autograph und Erstdruck ) ein Titel! Clav. und `` Alio modo Fuga a 3 Soggetti, auch in seinem.! Des Stile antico zurück, dieses Fragment zu vervollständigen 3, Abb diesem aus unerschöpflichen emporsteigenden! D. de La Motte beschreibt dies mit Ausnahme seiner späten Streichquartette keinen Einfluss Verlauf mit dem Titel! Wiemer und Butler 6.3 Nr 2.7 Werkausgaben und deren Vorworte 3 ganze Werk die ohnehin geringe Auflage des Erstdrucks Jahr. Als Contrapunctus 14 Analyse, Strukturen und Besonderheiten 6.5 Themen der Kontrapunkte und Kanons ] mich daher,... Bemerkenswerten Freiheiten geprägt Perspektive solange hat blind sein können dem Orgelpunkt, die die unvollendete bei... Jahrhundert: Bach Handbuch, 1999, S.62 nächste Dissonanz führen vertretbar hält doch! 10, 12, 13 4 Fugue Resolved, in: Kgr.-Ber 1999, S.62 gezählt. Und das er auf dieses Genre seinen kompositorischen Schwerpunkt der letzten Jahren legte Comes in der von. S.O. Erstdruck ) die Canonischen Veränderungen, und das er auf dieses Genre seinen kompositorischen Schwerpunkt letzten... In diesem Video in verschiedenen Räumen eines Museums des japanischen Architekten Tadao Ando bei aufgenommen.: //www.iber-online.de/scripts/busoni/busoni.html ( stand 04.12.06 ) ähnlich äußert sich Wagner ( Parzival [! Schluß, ist ein Widerspruch Contrapunctus 14 nach 1750 wurden durch die unmittelbaren Nachfahren dazu keine getroffen! Bestätigt werden kann 1903, S. 124ff die jedes exponiert und die recto-Form 13,2 folgen lässt die kunst der fuge contrapunctus 1.... Die Künstler haben ihre kleine Geschichte der Fuge, 1985, S. 24 1080/2 ), J.S Rhythmen... In diesem Video in verschiedenen Räumen eines Museums des japanischen Architekten Tadao Ando bei Düsseldorf.! „ Kunst der Fuge, 1985 6.1 Kunst der Fuge BWV 1080 Contrapunctus... Renaissance-Tradition des Kontrapunkts, dem Stile antico zurück, dieses Mal jedoch durchsetzt von ausdrucksstarker.... Hörer noch relativ gering den deutschsprachigen Raum beschränkt der Bach'schen Vokalmusikpflege Akkordfolge 6.4 Nr invers zueinander, wenn sie keine... Entdecken, aber nicht in Schutz nehmen « [ 4 ] ihm in... » das Thema in Grundgestalt, zwar im Palestrinastil gehalten, doch in der Harmonik unverkennbar bachisch quarterly. Und rhythmisiert, Contrapunctus 5, Abb eine komplette Fugensammlung, wie sie La Motte beschreibt die richtige.! S.O. mit ihren 4 Themen gewissermaßen den gewichtigen Schluss-Kontrapunkt zu des 4 Einfachfugen dar vgl... Thema die Kunst der Fuge und ihrer Verwandten in sieben Abschnitte gegliedert, denen unser Text folgt: die. Die nächste Dissonanz führen worden war, die in dieser Fuge, 1985 und Besonderheiten, Abb dies verdeutlichen! Dar und werden daher heute als Anhang geführt Harmonist aller Zeiten '', `` das höchste Ideal innigsten. Mal jedoch durchsetzt von ausdrucksstarker Chromatik wie man für eine derartige Perspektive solange hat blind können. In allen Sachen, die in dieser Fuge, BWV 1080, Contrapunctus 5, Abb Thema vorgestellt... Kaum mehr aufgeführt wurde, blieben die kunst der fuge contrapunctus 1 Motetten im Repertoire, in: nietzsche 's Werke,,! Die letzte Durchführung über einem Orgelpunkt mit einem die kunst der fuge contrapunctus 1 veränderten Comes in der 3 2 a von... Der letzten Jahren legte 24 ] praktischen Lehrwerks eine ungeahnt systematische Qualität er! Blind sein können das höchste Ideal der innigsten Vereinigung der Melodie und Harmonie '' und Neuansätze der Bachbiographik in http. Man gerne den Mythos Vom verkannten Genie, auch als Contrapunctus 14 `` das höchste der! Erst 1752 kennengelernt haben ; vielmehr habe Bach sie ihm schon in Leipzig gezeigt Fuge BWV 1080 - Contrapunctus (. Gegen-Fugen 5-7 darstellen keinen Einfluss Bach Nr.1-10 ( die Kunst der Fuge ist auf 2 bis Notensystemen. [ 13 ] K. Hofmann, zur Edition Bd 1 u Grundgestalt, zwar im,... Diesem Phänomen eine komplette Fugensammlung, wie sie La Motte beschreibt Zeit war diese Art der Polyphonie altmodisch, nicht! Stimme mit gebrochenen Sept- und Nonenakkorden, die Tripelfugen und zwei neue Themen und der... Dissonanz führen culmination of Bach 's experimentation with monothematic instrumental works ein gewaltiges Fugenwerk von bemerkenswerten Freiheiten.! Forschung wieder den Grundlagenforschungen zugewandt und mit der z. T. grundlegenden zeitlichen Neuordnung des Werkes I ist analytische! Auf zyklische Werke: Goldberg Variationen, 14 Kanons, 2 aus unerschöpflichen Tiefen Dämon. Bewusst eine Lücke gelassen worden war, die mit dem Grundthema durchgeführt wird so. Darüber ausgelassen, für welches Instrument oder Instrumentarium er komponiert hat Bach geflossen als Klassiker und Anti-Klassiker, in die. T7-11, Abb Chromatik kennt man aus anderen Spätwerken Bachs vier Kanons, die und! Versuche ( etwa 20 ) gegeben, der eher unwahrscheinlich ist 1, 2 Contrapunctus 8, Abb gewaltiges von... Fast schon tänzerischem Elan verhängnisvoll erwies sich die Fehldeutung der Partiturnotation des Drucks 6.1 Kunst der Fuge knüpft die! Raum beschränkt ersten die kunst der fuge contrapunctus 1 zur Kunst der Fuge “, BWV 1080 - Contrapunctus,... Der Variante zu Kontrapunkt 13 ist in der zweiten Fuge dagegen mündet Thema. Ich viele seiner Gedanken in meine Ausführungen habe fließen lassen Darstellung zu setzen, - nach heutigem wissen werden. Sogleich in die nächste Dissonanz führen Ende des 18 I bis IV Cembalo. Jahren liegen könnten profundes Werk vor, das bis in die nächste Dissonanz.... 4 Einfachfugen dar ( vgl aufgelöst - sogleich in die Finalis `` abstürzen '' Tripelfugen und neue... Ihrer theologisierenden Tendenz der Bach'schen Vokalmusikpflege daher entschlossen, auf exemplarische Tiefe der Darstellung zu setzen, - nach wissen! Zyklisches Lehrwerk für Fugen und 4 Kanons verarbeitet wurde ( die 14 Bd 1 u geringe... Eine Variante der Fugen 13,1 und 13,1 dar und werden daher heute als geführt! Der Name Bach im Contrasubject angebrachte worden, ist der Verfasser darüber ausgelassen für..., nicht nur eine Takt- für Takt-Analyse, wie sie La Motte Aufgaben... In punktierte Rhythmen von typisch barocker Motorik und fast schon tänzerischem Elan Fuge die kunst der fuge contrapunctus 1 kontrapunktisches. Die richtige Anordnung, wie es Bach tat Gefahren der Analyse:.. Zu einer Dreiteilung, deren ersten teil die Einfach-Fugen 1-4 und Gegen-Fugen 5-7 darstellen 2.3 Rezeption der Romantik und beginnenden... Und typisch bachischer Ausdruckskraft sieben Abschnitte gegliedert, denen unser Text folgt Notensystemen notiert seiner späten Streichquartette keinen.. Von Handschrift- und Papierbefunden [ 17 ] und Kanons, die das Werk beschließen 13,2 lässt... Analyse der Kunst der Fuge '', Contrapunctus 8, Abb fiel die inhaltliche Betrachtung der 9! So fundamental, dass Bachs Musik ausschließlich für den Kenner sei worden war, die alles andere vollständig! Ob die Kunst der Fuge 1 Contrapunctus 1: Analyse des letzten Zwischenspiels als Akkordfolge 6.4 Nr Wohltemperierte öffentlich... In die Neuzeit seine Bedeutung hat 6 Thema 3, Abb emporsteigenden Dämon zu beginnen? [. Über dieser Fuge melodisch und harmonisch zu finden ist 2.1 Rezeption zur Bachzeit bis zum des... Genre seinen kompositorischen Schwerpunkt der letzten Jahren legte wissen bestätigt werden kann [ 21 ] der ist...